作者 | 顾 韩
编辑 | 李春晖
“快( kuài)管管吧，知乎都成短剧进( jìn)货专用地了！”网友留言爱( ài)之深责之切，一看就是亲( qīn)读者在说话。
尽管已逐渐( jiàn)正规化，野蛮生长起来的( de)短剧无疑仍具几分“法外( wài)狂徒”气息。一本多拍、抄袭( xí)侵权、融梗蹭 IP、先上车后补( bǔ)票均属常规操作。而知乎( hū)盐言故事则以其强情绪( xù)、多反转、梗密集等特征，成( chéng)为短剧大搞“拿来主义”的( de)重灾区。
6 月 17 日，盐言故事于( yú)官方微博、小红书发布了( le)“关于《照殿红》短剧侵权声( shēng)明”，立刻得到读者与作者( zhě)的热烈响应，“哦嚯，小盐故( gù)事档案支棱起来了”“法务( wù)行动起来”“支持，希望加大( dà)力度，太多短剧抄袭了”。
值( zhí)得注意的是，该声明不仅( jǐn)对该短剧的同名与侵权( quán)情况做出了说明与警告( gào)，还公布了“盐言故事‘知天( tiān)监’ - 反盗版处理中心”官方( fāng)求证 / 举报渠道，欢迎网友( yǒu)提供线索。确实，以短剧之( zhī)海量，真要搞“群众路线”才( cái)能“法网恢恢”。
本轮盐言故( gù)事反侵权的网有多大？据( jù)悉，目前盐言故事已经跟( gēn)进超过 50 起短剧侵权线索( suǒ)，超过 10 起案件完成立案。其( qí)中，起诉短剧《破落宗大师( shī)姐》侵权盐言故事作品《我( wǒ)不做剑主很多年》案将于( yú) 7 月正式开庭审理。这起诉( sù)讼也受到了当地法院的( de)高度重视，有望成为网文( wén)与短剧之间“跨媒介侵权( quán)”的代表案例。
短剧侵权，比( bǐ)长剧更难维权
很长一段( duàn)时间里，“乱拳打死老师傅( fù)”都是短剧成功的奥义。积( jī)极的一面是，在影视圈起( qǐ)到了鲶鱼效应。消极的一( yī)面则是，它过于野蛮生长( zhǎng)，侵权时也相当不讲武德( dé)。
盐言故事发现的 50 余桩短( duǎn)剧侵权，形式各不相同：有( yǒu)一比一抄袭的，将文学像( xiàng)素级转化为视频；有对网( wǎng)文关键设定、故事框架进( jìn)行洗稿、融梗处理的；此外( wài)也有侵权者反应迅速，一( yī)旦被追责，即采取后续购( gòu)买版权形式，“先上车后补( bǔ)票”。
更憋屈的是，短剧每日( rì)以几十部、百余部的海量( liàng)在各个渠道上线出新，仅( jǐn)少数平台与厂牌有营销( xiāo)意识，多数作品很难进入( rù)大众视野。能像《照殿红》一( yī)样在前期就被发现侵权( quán)的很少，更多作者要靠读( dú)者提醒，才知道自己的作( zuò)品被短剧抄袭了。
《我不做( zuò)剑主很多年》作者 Anan 与读者( zhě)讨论短剧侵权
在社交媒( méi)体搜索“短剧 抄袭”，不少作( zuò)者现身说法，受害者遍及( jí)各个文学网站，就连有过( guò)长剧改编的男频老牌大( dà)神烟雨江南也未能幸免( miǎn)。
相较于长剧，短剧抄袭规( guī)模更大、更难发现、更少忌( jì)惮。与此同时，短剧抄袭的( de)维权成功案例却不多，尤( yóu)其是尚未产生像于正、郭( guō)敬明、《锦绣未央》、《少年的你( nǐ)》那样影响广泛的著名案( àn)例。
究其原因，短剧属于新( xīn)生事物，监管从去年才开( kāi)始逐步完善，相应的法律( lǜ)法规、规章制度存在一定( dìng)空白。侵权后果不明，则警( jǐng)示震慑不强。
具体而言，短( duǎn)剧的内容高度产品化、生( shēng)产极其工业化，套路程度( dù)本就严重，其受众对抄袭( xí)融梗的接受度也比传统( tǒng)影视观众要高。这意味着( zhe)判定侵权的标准也尚不( bù)成熟，有待在一例例法律( lǜ)实践中探索。
更何况，与剧( jù)抄剧、小说抄小说不同，短( duǎn)剧抄小说属于跨媒介侵( qīn)权，这就更难判定。
还有很( hěn)实际的一点，短剧生命周( zhōu)期短，现有的诉讼机制跟( gēn)不上这样的速度。于普通( tōng)作者来说，维权并不划算( suàn)。投入大量时间精力成本( běn)之后，可能仅获赔几千元( yuán)，而那时侵权短剧早已自( zì)然下线，也起不到太多惩( chéng)治作用。
涉抄袭短剧《破落( luò)宗大师姐》
这也就意味着( zhe)，相较于长剧侵权案多由( yóu)原作者发起，短剧侵权则( zé)要由相关网文平台出手( shǒu)，才是更高效的解决方式( shì)。而在这方面，盐言故事也( yě)算起步早、见效快，思路明( míng)确、打法清晰。
早在 2023 年，盐言( yán)故事就以侵权为由起诉( sù)多家侵权短视频 MCN 机构和( hé)短视频博主。其起诉青岛( dǎo)古麦嘉禾科技有限公司( sī)与王某著作权侵权一案( àn)还入选了 2023 年度中国网络( luò)文艺版权保护典型案例( lì)。
2024 年，盐言故事通过机制、技( jì)术、产品等手段保护版权( quán)。全年识别侵权线索超过( guò) 3.5 万条，封禁私域盗版社群( qún)超过 150 个，发起民事诉讼超( chāo)过 20 起，发起刑事诉讼超过( guò) 10 起，关停盗版网站近 20 家，打( dǎ)击盗版团伙超过 10 个。
2025 年，盐( yán)言故事的维权手段愈加( jiā)丰富：产品技术环节，通过( guò)“人工 +AI ”技术手段，与“知天监( jiān)”反盗版系统强化侵权线( xiàn)索识别和投诉；法律环节( jié)，与有关部门积极协作，通( tōng)过向公安机关报案、发起( qǐ)侵权诉讼等法律手段，保( bǎo)护作者和平台正当权益( yì)；版权环节，成立版权交易( yì)中心“盐珍阁”，助力网络文( wén)学与短剧的合法合规产( chǎn)业融合。
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可以说，盐言故事已经( jīng)尽显作为短篇网文代表( biǎo)的平台责任感和可靠实( shí)力。当然，正如读者所期待( dài)的，知乎自身短剧化提速( sù)、用正版驱逐盗版，也是一( yī)种有力的解决方式。监管( guǎn)完善与内容拓展，都是今( jīn)年短剧市场正需要的。
为( wèi)什么都爱薅盐言故事？
盐( yán)言故事主动打击短剧侵( qīn)权引发行业关注的同时( shí)，另一个源头问题也是网( wǎng)友经常讨论的：为什么短( duǎn)剧总在抄盐言 IP？
盐言故事( shì)以短篇网文闻名，短篇与( yǔ)短剧基本上同步崛起，都( dōu)是碎片化新时代的产物( wù)，都主打快节奏、高效率的( de)浓缩叙事。传统长篇网文( wén)改短剧需要大刀阔斧的( de)去水，而短篇故事天然就( jiù)是短小精悍又五脏俱全( quán)，与短剧可谓天生一对。
更( gèng)重要的是，二者在内容趣( qù)味上也高度契合。短剧兼( jiān)具网文与短视频基因，提( tí)供的疗愈是天马行空爽( shuǎng)文式的，细究起来痛点却( què)是最现实、最当下的，比如( rú)年轻人的生存焦虑与清( qīng)醒爱情观，年长者的养老( lǎo)焦虑与情感诉求等等。
盐( yán)言故事属于短篇网文，却( què)孵化自知乎社区。它同样( yàng)鼓励有时效性、现实性的( de)创作，让善用第一人称、拥( yōng)有强情绪冲击的短篇网( wǎng)文与社会热点碰撞出崭( zhǎn)新的现实主义风味。在这( zhè)里，热帖中的奇葩亲戚会( huì)自食恶果，社会新闻中令( lìng)人唏嘘的死者能得到告( gào)慰，这不正是短剧一直追( zhuī)求的“情绪价值”？
这一点在( zài)悬疑赛道体现得都相当( dāng)明显。盐言故事已售出影( yǐng)视版权的悬疑 IP 中，《不可儿( ér)戏》直指原生家庭问题，《活( huó)在真空里》揭示系统性的( de)生存困境，《扳命人》《无暇赴( fù)死》探讨女性困境，都备受( shòu)学界与影视圈的赞誉期( qī)待。
盐言短篇与市面短剧( jù)的共通性是一方面，差异( yì)性则是其吸引力的另一( yī)方面。碎片化内容常被诟( gòu)病快餐化、内核浅，但盐言( yán)故事的价值与格局都更( gèng)有保障。
众所周知，知乎是( shì)国内知名的知识性问答( dá)社区，盐言故事虽是独立( lì)子品牌，用户层面依然带( dài)有其印记：读者在地域上( shàng)主要集中在一线与新一( yī)线城市，大部分读者有出( chū)版、主流公号、专栏等较高( gāo)水准内容的阅读经验，故( gù)事审美较高。
如此，相比免( miǎn)费网文通常是以野生粗( cū)粝的脑洞去勾勒下沉市( shì)场的无意识，盐言故事在( zài)表达上更加主动，也更有( yǒu)章法。其影视化代表作《执( zhí)笔》在一个恶毒女配觉醒( xǐng)的故事中寄托了对女频( pín)旧套路的思考，其中就蕴( yùn)藏着年轻人的清醒与自( zì)爱宣言，引发了广泛共鸣( míng)。
又如开篇提到的《照殿红( hóng)》，在古言中大玩时空闭环( huán)，在有限的篇幅中实现了( le)草蛇灰线、精巧布局，内核( hé)也从虐文、复仇升级为因( yīn)果与救赎。
眼下短剧市场( chǎng)精品化提速，为了猎奇刺( cì)激而抛却三观的低质内( nèi)容要淘汰，既提供情绪价( jià)值又有形式创新、价值升( shēng)华的作品受追捧，盐言 IP 正( zhèng)符合这样的短剧迭代需( xū)求。只是部分短剧制作方( fāng)有这个意识、有这个品味( wèi)，却舍不得这个版权费，侥( jiǎo)幸心理最终因小失大。
拿( ná)来主义，短剧进阶的绊脚( jiǎo)石
2025 年，短剧上桌已是大势( shì)所趋。一边是长视频、传统( tǒng)影视与专业演员下场，一( yī)边是短剧顶流与短剧厂( chǎng)牌出圈。但更高的关注度( dù)也意味着行业彻底暴露( lù)在阳光之下，时不时就有( yǒu)短国乱象登上热搜，强化( huà)着短剧在圈外人心中的( de)负面标签。
“一胎 99 子”听着吓( xià)人，其实是极端案例可一( yī)笑置之。相比之下，抄袭这( zhè)种原则性问题才是遗祸( huò)无穷，很可能导致整个行( xíng)业在观众眼中失信。就像( xiàng)上一轮 IP 潮中，《三生三世十( shí)里桃花》、玖月晞系列等许( xǔ)多被网文界扒过抄袭的( de)小说版权照卖、风光大赚( zhuàn)，网友抵制无果，只能给内( nèi)娱几大罪状又记一笔。
而( ér)在野蛮生长的遗风下，短( duǎn)剧的“拿来主义”可比长剧( jù)更加不管不顾：
内容创意( yì)上，除了网文，最新热剧、经( jīng)典老剧与海外剧也是稳( wěn)定货源：有宫斗剧大量借( jiè)鉴《甄嬛传》台词，有现偶“致( zhì)敬”《装腔启示录》名场面。被( bèi)戏称为“土味网文吹入韩( hán)娱”的韩剧《现在拨打的电( diàn)话》，在国内爆了之后又被( bèi)短剧界猛猛“翻拍”。
当然还( hái)有短剧之间的互抄。一个( gè)梗或一个“本”爆了之后会( huì)涌现许多跟风之作，同一( yī)个故事，调整下年代背景( jǐng)或主角人设就赶紧端上( shàng)来。去年的女频爆剧《桃花( huā)马上请长缨》被翻拍了 8 版( bǎn)以上，但小说作者明确表( biǎo)示，只有第一部获得授权( quán)。
除了整体的抄，还有零星( xīng)的蹭——剧名蹭热点话题、蹭( cèng)影视剧综，海报设计、服化( huà)妆造山寨长剧。有不止一( yī)家流量粉丝发现，自家哥( gē)哥、姐姐的新剧正片还没( méi)来，甚至路透刚出，造型就( jiù)被短剧 copy 抢跑。
碰瓷内娱，轻( qīng)则加重负面标签，重则引( yǐn)发圈层摩擦。侵权网文的( de)影响没有这么直接，却更( gèng)加深远恶劣。众所周知，网( wǎng)文 - 影视是我国独有的 IP 产( chǎn)业链，无论长剧还是短剧( jù)，生态上游都以网文作为( wèi)重要源头，创意的活水则( zé)是一个个不问出处的作( zuò)者。而短剧侵权挫伤的正( zhèng)是作者的利益与热情，是( shì)上下游之间合作的信任( rèn)基础。
盐言故事出手维权( quán)，也让许多创作者得以一( yī)表心声。《我不做剑主很多( duō)年》作者 Anan 认为，抄袭者用极( jí)小的成本扼杀了大批原( yuán)创者的热情，长远来看，是( shì)对整个行业的慢性谋杀( shā)。“如果靠抄袭就能名利双( shuāng)收，那原创的意义在哪里( lǐ)？”《安萌》作者乌昂为王直言( yán)。
唯有让创作者受到保护( hù)、赚到钱，短剧行业才能长( zhǎng)远良性地发展。这一点，国( guó)家监管与短剧行业也在( zài)行动：
有影响力的法律判( pàn)决则更能起到警示作用( yòng)。如当年的于正琼瑶案、《锦( jǐn)绣未央》案，耗时虽久，但都( dōu)起到了肃清行业风气的( de)作用，令行业的剧本创作( zuò)与 IP 采买更加谨慎，也在一( yī)定程度上挽回了观众对( duì)影视圈的信心。
希望以盐( yán)言故事为代表的网文平( píng)台的积极维权也能起到( dào)类似效果，令跨媒介侵权( quán)现象得到关注与治理，上( shàng)下游重塑信任、携手发展( zhǎn)。那才是短剧之幸、网文之( zhī)幸，更是创作者之幸。
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